Un Scenariu Îngrozitor Despre Scenă De Duș "Psycho"
Pentru a povesti despre cum Hitchcock a împușcat scena de duș sărbătorită și cum a editat-o pe George Tomasini, Philippe se bazează pe 39 de intervievați pentru a propulsa narațiunea. 78/52 - numit pentru cele 78 de camere ale scenei și 52 de editări - se mișcă de-a lungul cu un clic.
Inițial, reconstruiește direcția lui Marion la Motelul Bates înainte ca capetele de vorbire să ajungă la contextualizarea Psycho în cadrul operei lui Hitchcock ca un film anormal alb-negru în mijlocul ritmului său de thriller de culoare somptuos și elegant. (
) Dupa ce a dormit in acea zi cu iubitul ei divortat (John Gavin), protagonistul lui Psycho ' , Marion a furat 40.000 de dolari si a plecat pe lama, aducand la Motelul Bates. Ea se hotărăște să returneze banii, dar Hitchcock, punitivul, nu o va lăsa să-și spele păcatul. El are Norman, îmbrăcat ca mama lui moartă, înjunghiat în mod repetat pe Marion la sunetul scorului lui Bernard Herrmann. Philippe începe deconstrucția scenei de răcire în 40 de minute, în același timp, în timp ce Hitchcock descrie uciderea lui Marion de trei minute. Valoarea șocului
Walter Murch, editorul supraveghetor pe
The Conversation
Apocalipsa , Luminozitatea insuportabilă a ființei și Pacientul englez oferă lui Philippe cea mai meticuloasă analiză a modului în care Tomasini a creat efectele de răcire ale scenei. > Tomasini mozaicat împreună cu cameramanul lui John L. Russell, în apropierea lui elliptică a feței lui Leigh și a corpului lui Marli Renfro, în timp ce carnea lui Marion este perforată și ea alunecă fără viață pe peretele cabinei de duș. Secvența folosită pentru a intensifica valoarea șocului. O împușcătură a cuțitului de bucătărie al lui Norman care se îndepărta de la mijlocul lui Marion a fost inversată, astfel încât să pară ca și cum cuțitul este pe cale să o străpungă. Marion Crane (Janet Leigh) și prietenul ei Sam Loomis (John Gavin) în Psycho | © Paramount Pictures
Scena se termină cu Marion căzută, uitîndu-se la cameră, picături de duș ca niște lacrimi de la Man Ray pe obraji, sosul de ciocolată diluat în sânge, a confirmat Renfro. Ni se reamintește că Hitchcock a filmat mai înainte verișele mici. Unele dintre capetele de vorbire atrag atenția asupra tendințelor părului lui Marion, care se împrăștie în fața plăcilor de dungi și a buclatului mâinii drepte, într-o situație extrem de apropiată. Aceste detalii fizice subliniază vulnerabilitatea teribilă a unei femei goale fără apărare, atacată vicios din albastru de un maniac cu un cuțit.
Renfro descrie călduros experiența ei în film, pe măsură ce corpul lui Leigh este dublu. Patchul de la picioare, pe care-l purta în duș, continua să se prăbușească și se oferise voluntar să-l înlăture, dar Hitchcock, fie că era gentleman sau prude, a insistat să o păstreze. Cand Renfro sa intors la locul de munca ca model Playboy, nu sa deranjat sa spuna nimanui ca a lucrat cu Hitchcock.
Navel uitam: Midliff-ul lui Marli Renfro in Psycho | © Paramount Pictures
Renfro a lucrat șapte zile pe film. Că Leigh a lucrat doar 21 de zile, indică importanța pe care Hitchcock o atașează la scenă, după care
Psycho
este relativ plictisitoare până când i se dezvăluie cine crede Norman când este într-o stare de fugă. , unii dintre cei intervievați - și anume academicele Marco Calavita - fac prea mult ca un fenomen sociocultural
Psycho
.
Uciderea Squalid Este un lucru să recunoaștem rolul lui Psycho
în deschiderea ușii spre uciderea sexuală răspândită în cinematografie. Este altceva care să sugereze că a fost un fel de piatră de hotărâre semnificativă din punct de vedere cosmic între crimele de familie Quadruple Clutter din Holcomb, Kansas, în 1959 - subiectul Truman Capote's În Cold Blood - și crimele Manson în 1969.
Majoritatea omuciderelor de către psihopați nu sunt legate de momentul istoric, ci sunt montate retrospectiv în el.
Psycho este foarte aesthetizat scenariul dușului nu are prea multe legături cu uciderea (uneori accidentală) a două femei de către Ed Gein, psihiatrul Wisconsin, care a fost arestat în 1957, a cărui fixare maternă a reflectat-o pe Norman Bates în sursa Psycho roman scris de Robert Bloch. Norman Bates (Anthony Perkins) în Psycho | © Paramount Pictures
Nu există nicio referire la Gein în 78/52, , deși dorința sa de a deveni mamă (prin purtarea unui costum de piele umană) a prescris Normanul filmului purtând hainele mamei sale moarte . Intervievații filmului includ, de asemenea, nepoata lui Hitchcock Tere Carrubba, fiica lui Leigh Jamie Lee Curtis și fiul lui Anthony Perkins Osgood. Alți contribuitori includ Bret Easton Ellis; Eli Roth; Amy E. Duddleston, redactor al lui Gus Van Sant, împușcat-cu-împușcat Psycho
remake; Școlarul lui Hitchcock, Stephen Rebello; și criticul și regizorul Peter Bogdanovich, care spune că sa simțit ca și cum ar fi fost violat după ce la văzut pentru prima dată pe
Psycho . Moral greșit
Fostul hobbit Elijah Wood urmărește filmul cu alte două băieți și nu spune nimic de la distanță de interes. Marele critic David Thomson a împărtășit cu siguranță multe idei valoroase cu Philippe, dar a fost dat doar câteva secunde de timp. Nimeni nu scria sau nu vorbește despre Psycho neagă că scena dușului este virtuosică. Singurul intervievat din film, care permite ca și el să aibă ceva moral în neregulă cu el, este, în general, destul de acerbic, Richard Stanley, directorul sud-african al hardware-ului . Este îndoielnic, bineînțeles, dacă moralitatea ar trebui să fie invocată când discutăm despre artă. Filmele de groază oferă emoții și eliberări, iar cele mai bune dintre ele oferă critici de stare socială.
Măcelărirea lui Marion Crane este înspăimântătoare de oase - scena quintessential look-away. Nu sunt convins că, în 1960,
Psycho
are prea multe de spus despre societatea americană sau că este mai mult decât o profanare rece a lui Hitchcock pentru o femeie blondă seducătoare - o femeie pe care o portretizează intim pentru a face privitorul să aibă grijă de ea. Dă-i un suspect că ar fi putut arăta cuțitul lui Norman îngropat cu două sau trei centimetri în corpul ei și ar fi făcut-o, ar fi făcut-o. O scîrbă în furie Scena este atât de repugnantă încât este greu de înțeles de ce este lăudat cu sclipire, așa cum este fără îndoială cu atât de mulți în 78/52 . Este inspirat de multe "sexy" giallos
și de valul american de filme cu melodii regizate de talente mai mici decât Hitchcock în anii 1970, a condus la legitimizarea, chiar și la instituționalizare, a unei tulpini de cinema misoginiste. > În ceea ce privește Hitchcock, el a continuat, în cele din urmă, la suspensorul criminalului în serie
Frenzy (1972), o scăpare a greșelii pe care nici Psycho
nu o anticipase. El este cel mai patologic dintre marii regizori și unul dintre cei mai iresponsabili.
78/52: Scena de duș a lui Hitchcock este vizionată la Centrul IFC din Manhattan
