Elementele Intunecate Și Distinctive Ale Filmului Noir
Walter Neff (Fred MacMurray) devine atras de complotul taiat de iubitul lui | © Paramount Pictures
1. Protagonistul anti-erou
Billy Wilder's Double Indemnity (co-a scris-o cu Raymond Chandler) este un film paradigmatic pe scară largă privit, filmat cu tropes de gen. Filmele Noir se învârt în jurul unui anti-erou central, masculin, sunt băieți grei de fier, cu defecte tragice, detectivi cinici, îngrijitori fără rost, gangsteri necruțători sau Walter Neff în dubla indemnizație, victime ale circumstanțelor. Walter, jucat de Fred MacMurray, este un agent de asigurări care vorbeste rapid, plătindu-i un apel de rutină, atunci când el este atras de un complot rău pentru a ucide un client nemaipomenit pentru o zi mare de asigurare. Narațiunea de la prima persoană pune audiența în pantofii lui Neff, experimentându-se intim cu entuziasmul său supărător pentru a-și îndeplini complotul plin de înspăimântătoare.
Barbara Stanwyck smillers ca Phyllis Dietrichson | © Paramount Pictures
2. Femme fatale
Barbara Stanwyck îl interpretează pe Phyllis Dietrichson în
Indemnizația dublă (numele ei este, fără îndoială, un indiciu către seducătorul de argint premier Marlene Dietrich). La prima lor intalnire, ea intriga Walter cu comportamentul ei posedat de sine, cu blonda blonda si cu gleznele gingasitoare. Phyllis o exploatează pe vrăjitorii ei feminini pentru a cooli, învârtind o rețea cu Walter în centru. E o femme fatală clasică ca o femeie cu "planuri proprii", un calculator cu două momente "putred la inimă", o nevastă-soție care dorește libertate cu orice preț. Ea se calculează, determină și, deși planul ei este executat fără cusur, este condamnat arhetip. Femmes fatales, Eva Gardner, Joan Bennett, și Rita Hayworth se înșelăresc, se uită și se întorc în inimile noastre. Phyllis: "Cred că ești putred". Walter: Cred că ești dulce. | © Paramount Pictures
3. "Mă gândeam la acea femeie de sus și felul în care se uitase la mine, în timp ce m-am uitat la mine, "Walter se gândește la el însuși" și am vrut să o văd din nou, aproape, fără scara asta între noi. Narațiunea în dublă despăgubire pentru prima persoană îi permite lui Walter să-l taie la urmărire, dar este la fel de tras cu Phyllis în locul unde a murit: Walter: [după ce Phyllis îi aruncă o armă, îi lipsește] Poți face mai bine decât asta, nu-i așa, iubito? Ar fi bine să o încerci din nou. Poate dacă m-am apropiat puțin? Cum e asta? Crezi că poți să o faci acum? [Coboară arma, tremurând. El ia arma] De ce nu tragi din nou, iubito? Nu-mi spune că este pentru că te-ai îndrăgostit de mine tot timpul.
Phyllis: Nu ți-am iubit niciodată, Walter, nici tu, nici pe altcineva. Sunt putred la inimă. Te-am folosit exact așa cum ai spus. Asta e tot ce ai vrut să-mi spui. Până acum un minut, când n-am putut să trag a doua lovitură. N-am crezut niciodată că mi s-ar putea întâmpla.
Walter: Îmi pare rău, iubito, nu cumpăr.
Phyllis: Nu te rog să cumperi. Stai aproape. [ea îl îmbrățișează, dar apoi se retrage când simte arma împotriva ei] Walter: Bună treabă. [Îi împușcă]
Din indemnizația dublă a lui Billy Wilder | © Paramount Pictures
4. Mise-en-scène cu contrast mare
Filmul Noir se traduce literalmente în filmul negru în franceză. Deși narațiunile cu temă tematică au dat naștere pe același nume, multe filme noir sunt extrem de contrastate și împușcate pe film alb-negru. Influențele estetice ale genului includ expresionismul german, ale cărui tendințe asimetrice și folosirea dramatică a luminii și umbrelor (chiar și în cazul desenării și picturii) pot fi văzute în toate filmele noir în unghiurile camerei off-kilter, iluminarea directă față și laterală, siluetele misterioase, o lumină dungată filtrată prin blind-urile unui birou de detectiv
